Софронов, Алексей Иванович

Алексей Иванович Софронов

Алексей Софронов на фотографии II половины XIX века
Дата рождения 1859(1859)
Место рождения Тиликтино, Клинский уезд, Московская губерния, Российская империя
Дата смерти 1925(1925)
Место смерти Клин, Московская губерния, СССР
Гражданство Российская республика, РСФСР, СССР
Подданство Российская империя
Род деятельности слуга, организатор мемориального музея
Супруга Фёкла Софронова, Екатерина Софронова
Дети Георгий Алексеевич Софронов
 Медиафайлы на Викискладе

Алексей Иванович Софронов (1859, Тиликтино[1], Клинский уезд, Московская губерния, Российская империя — 1925, Клин, Московская губерния, СССР) — с 1871 года слуга (американский исследователь Роланд Джон Уайли называет его «главным слугой» и «распорядителем домашних дел» композитора[2]) и близкий друг (по предположению некоторых исследователей, любовник[Прим 1]) российского композитора Петра Ильича Чайковского. После смерти работодателя значительная часть его имущества по завещанию отошла к Алексею Софронову[4]. После смерти композитора он принял участие в создании в Клину мемориального музея П. И. Чайковского[5][2][6][7][8].

Сохранилось 117 писем композитора к Алексею Софронову, написанных с 1875 по 1893 год[5]. В свою очередь, 130 писем Алексея Софронова Чайковскому, датированных 1877—1893 годами, хранятся в архиве Клинского дома-музея композитора[9][5]. Он неоднократно упоминается в дневниковых записях, письмах и воспоминаниях друзей и родственников П. И. Чайковского как «Алёша» и «Лёня»[5]. Софронов является персонажем фильмов о композиторе и художественных литературных произведений, рассказывающих о его жизни[10]. Алексей Софронов стал главным героем книги советского краеведа и биографа Владимира Холодковского «Дом в Клину», посвящённой созданию Дома-музея П. И. Чайковского[11].

Биография

Алексей Софронов родился в 1859 году в крестьянской семье в одной из деревень Клинского уезда Московской губернии[12]. В 1871 году в возрасте двенадцати лет[Прим 2] Алексей вслед за своим старшим братом Михаилом[Прим 3] поступил на службу к Чайковскому. К тому времени он не имел никакого опыта подобной работы[17]. Доктор искусствоведения Полина Вайдман предположила, что «всякого рода росчерки и неумелые рисунки», которые встречаются на архивных документах композитора, относящихся к I половине 70-х годов, оставил его «баловавшийся» слуга-подросток[18][Прим 4]. Чайковский привязался к мальчику, и тот стал, по словам американского биографа композитора, «единственным человеком, в котором он неизменно нуждался»[21].

После вступления Чайковского в брак в 1877 году Михаил Софронов оставил службу у композитора[Прим 5][Прим 6]. Алексей же продолжил прислуживать Чайковскому в Москве[5]. В 70-е годы XIX века Алексей часто упоминается в переписке композитора с Модестом Чайковским (так, например, многократно упоминается процедура «чесания головы» композитора юным слугой)[17]. Чайковский в письме брату Анатолию описывал одну из своих ссор с Софроновым в это время:

«Я вдруг рассвирепел, разорвал галстук, рубашку, сломал стул и т. д. Когда я предался этим странным гимнастическим упражнениям, вдруг я встретился с ним глазами. Он был до того испуган, до того жалобно смотрел на меня совершенно побледневший, так потерянно говорил „что с Вами, успокойтесь“ и т. д., что я тотчас же успокоился»

В марте 1878 года у Алексея Софронова начался роман с некоей Мари, работавшей горничной на

Служба в армии

Работа Софронова у композитора была на время прервана в 1880 году, так как юноша должен был проходить военную службу по призыву (он был определён в Екатеринославский 1-й лейб-гренадерский полк, расквартированный в Москве[30]). Сохранился аттестат, выданный композитором своему слуге для представления в призывной пункт. Чайковский отметил в нём «безупречную честность, благонравие, усердие», «безукоризненное» поведение Софронова, выразил ему в письменном виде «живейшую благодарность»[31]. Срок службы был сокращён до четырёх лет в результате сданного экзамена, но Софронову не повезло со жребием, который мог бы отсрочить сам призыв[32]. Чайковский тяжело переживал расставание с ним («Воображаю, как бы засмеялся какой-нибудь чужой мне человек, читая эти строки; как бы удивился он, что можно тосковать и страдать по лакею. Но что же делать, если этот лакей был в то же время моим другом и притом столь преданным и любящим!», — писал он[33]) и неоднократно приезжал к нему в казарму[34]. В феврале 1883 года Алексей тяжело заболел воспалением лёгких[35] (первоначальный диагноз — тиф оказался врачебной ошибкой[36]), а после выздоровления получил длительный (годовой[37]) отпуск[38]. За время службы по призыву Софронов дослужился до ефрейтора[39].

Организация повседневной жизни композитора

Брат композитора Модест в биографии Петра Ильича утверждал, что «тот при наивности

Н. В. Туманина отмечала, в 1885 году слуга нанял для своего господина в селе

Виолончелист

По воспоминаниям жителей Клина, Софронов в частных беседах говорил, что Чайковский платил ему 600 рублей в год. По словам одного из клинчан, композитор купил Алексею небольшое имение около деревни

Алексей Софронов и музыка

Слуга, по свидетельству Модеста Чайковского, был единственным свидетелем процесса создания большинства произведений композитора, но «как бы совершенно не слышал их и только раз в жизни неожиданно высказал восторженное одобрение хору девушек 3-й картины „Евгения Онегина“, к великому удивлению и огорчению композитора». Это огорчение Модест объяснял страхом брата иметь «постоянно около себя человека, который будет „слышать его“, одобрять и порицать». Этот эпизод так и остался единственным, позже Софронов не испытывал интереса к музыке хозяина[41]. Сам композитор писал: «…никто, ни одна душа человеческая, кроме Алёши, не появляется ко мне, когда я занят [сочинением «Евгения Онегина»], а главное, у меня фортепиано, звуки которого, когда я играю, не доходят опять-таки ни до кого, кроме Алёши»[55]. При этом, сохранилось свидетельство музыкальности самого Софронова: 3 июля 1883 года в деревне Подушкино под Москвой композитор сделал записи двух песен, которые пели в его присутствии Алексей и прачка. Он работал тогда над

Друг композитора Николай Кашкин вспоминал, что в декабре 1875 года издатель

Внешние изображения
Аркадий Мазаев. Портрет Алексея Софронова, 1925

Алексей Софронов после смерти композитора

Алексей Софронов прибыл из Клина, где он управлял усадебным домом, арендованным Чайковским, в Санкт-Петербург утром в день смерти композитора 25 октября [6 ноября1893 года. Чайковский с трудом узнал своего слугу, но обрадовался его появлению. Слуга присутствовал при кончине композитора[60][61][62][63]. Софронов прожил в Клину вплоть до своей смерти в 1925 году[64]. Незадолго до смерти Софронова шестнадцатилетний Аркадий Мазаев (будущий композитор и лауреат Сталинской премии), обладавший даром художника, зарисовал его портрет[65].

Участие в создании мемориального музея П. И. Чайковского

Письменный стол в приёмной музея в Клину, на котором П. И. Чайковский вёл переписку после завтрака

В соответствии с завещанием П. И. Чайковского, одна седьмая часть недвижимого имущества и капитала[Прим 8] скончавшегося композитора была передана Алексею Софронову[67][17][4][68][69]. Ему было завещано всё движимое имущество[67][17][70][4][68][69], а также 600 рублей серебром ежегодно из доходов от исполнения произведений[71][4][68][67][69][Прим 9]. Советский краевед Владимир Холодковский соотносил завещание с цитатой из письма композитора: «если он [Алексей] меня переживёт… ему служить уже нельзя ни у кого, слишком избалован, так нужно его хоть сколько-нибудь обеспечить»[9].

В течение полутора месяцев дом в Клину был опечатан для прояснения вопросов, связанных с завещанием Петра Ильича. После решения всех проблем Софронов пригласил Модеста Чайковского, и они разделили между собой архив композитора. Доктор искусствоведения Полина Вайдман в монографии, посвящённой творческому архиву Чайковского, признавалась, что ей не удалось найти никаких сведения о принципе, который был положен в основу раздела, и установить его она не смогла (например, Софронову отошли две тетради музыкальных эскизов и набросков композитора, сделанных им в 1867—1868 годах, когда будущий слуга ещё даже не был знаком с Чайковским[72]). Документы, доставшиеся Софронову, долгое время оставались неизвестными биографам композитора и исследователям его творчества[73]. Они были переданы в Дом-музей в Клину (и впоследствии частично опубликованы) только после смерти Алексея его сыном Георгием в 1926 году[74].

Брат композитора Модест принял решение сохранить в неприкосновенности интерьеры в Клину. Софронов, как рассказывал Модест в своих воспоминаниях о композиторе, запросил за мебель, полученную им по завещанию, пять тысяч рублей. Только после того, как Модест Чайковский заплатил требуемую сумму, выяснилось, что бывший слуга уже приобрёл у владельца (В. С. Сахарова[Прим 10]) сам дом за 8300 рублей[77][78][79]. Он согласился предоставить возможность Модесту Чайковскому проживать в доме покойного композитора только при условии уплаты 50 рублей ежемесячно[80]. Н. Д. Кашкин, посетивший дом, принадлежавший на тот момент Софронову, в 1895 году (через два года после смерти композитора), так описывал свои впечатления:

«Всё в комнатах оставалось в том порядке, как было при покойном; шкафы с книгами, нотами, портреты на стенах, всякие мелкие вещи на письменном столе, не исключая и карт для пасьянса, всё было на своих местах, недоставало только хозяина, но казалось, что он просто ушел на прогулку и вот-вот вернётся. Перебирая книги и бумаги, я нашел листок, где Петр Ильич записывал для памяти, что ему нужно сделать, и там, между прочим, увидел заметку: „Написать Кашкину“, но письма этого я, вероятно, не получил уже»

Полина Вайдман в своей докторской диссертации отмечала: «Мемориальные предметы (мебель, картины. предметы быта, одежда и др.)… — ценнейшие источники биографии композитора. Практически каждый предмет связан с каким-либо эпизодом из жизни Чайковского и характеризует его личность, его привычки. Одежда, бытовые предметы, мундштуки, письменные приборы и принадлежности, посуда, мебель и прочее рассказывают о частной жизни композитора больше, чем какие-либо другие источники»[82]. В своих воспоминаниях Н. Д. Кашкин уважительно называет лакея «Алексеем Ивановичем»[83] и отзывается о нём как о «радушном хозяине»[81].

В 1897 году дом был выкуплен Модестом у Алексея на средства, предоставленные ему для этой цели племянником композитора

Алексей Софронов позже принял участие в организации в усадьбе в Клину мемориального музея своего бывшего работодателя[5]. Советский музеевед М. Т. Белявский отмечал, что существование музея-усадьбы оказалось возможным «благодаря тому, что его [Чайковского] дворецкий и друг, крестьянский парень Алексей Сафронов, проживший с Чайковским 20 лет, сохранил „всё как есть“»[6]. К Софронову неоднократно обращались с предложениями продать те или иные уникальные предметы, принадлежавшие покойному композитору, но он всегда отвечал на них решительным отказом[9].

Сохранились известия, что Софронов трудился в усадебном мемориальном музее. Он писал в 1895 году Модесту Чайковскому: «Квартиру Петра Ильича посетили заслуженный профессор Харьковского университета

Личная жизнь

В 1888 году в отсутствие хозяина, но «с его полного одобрения», Алексей женился на девушке по имени Фёкла. В предыдущий раз, когда он влюбился, была назначена свадьба, а Чайковский, по его просьбе, также отбыл в Москву, чтобы не мешать ему праздновать, но «в последний момент невеста передумала и дело окончилась ничем». Композитор, познакомившись с супругой слуги, назвал её «хорошенькой и симпатичной»[86][87]. Фёкла испытывала серьёзные проблемы со здоровьем, часто болела[88] и умерла от туберкулёза в 1890 году[87]. Тяжёлая болезнь Фёклы совпала с резким ухудшением финансового положения композитора. В его доме постоянно гостили Модест Чайковский, Герман Ларош и

«оказалась очень миленькая и пикантная, страшно во вкусе Лароша, но… я на неё всякий раз сержусь, когда вхожу в комнату Алексея во время их чаепития и вижу, как этот человек страшно влюблён в свою жену. Вспоминаю бедную, добрейшую Феклушу, которая гниёт в нескольких саженях от нас»

Позже, композитор стал крёстным отцом сына Алексея Софронова от Екатерины — Георгия. Он родился 23 апреля 1892 года[91][92], роды были тяжёлыми, мать едва не умерла[93]. Чайковский отзывался о мальчике как о «необыкновенно симпатичном ребёнке»[94]. В советское время Георгий стал инженером[95])[5][96].

Из переписки П. И. Чайковского известно, что Алексей Софронов вёл дневник:

«Пока Алёша ходил вчера в церковь, мне понадобилась бумага, и, отыскивая её в его комоде, я напал на очень интересную рукопись. Это дневник, который, как оказывается, он вёл в Сан-Ремо в прошлом году. Я проглотил его с большим интересом. Оказывается, что он только представлялся таким бесчувственным, в сущности же страдал и тосковал ужасно. Меня это ужасно тронуло. Теперь он ушёл в город за марками, и я воспользуюсь этим, чтоб сделать для тебя несколько выписок; они имеют большой интерес»

Благодаря выпискам композитора сохранились достаточно обширные фрагменты дневника Алексея Софронова за 1878 год, которые впервые были опубликованы в России в сборнике «Неизвестный Чайковский. Последние годы» в 2010 году[98].

Сохранилось 117 писем композитора к Алексею Софронову, написанных с 1875 по 1893 год[5]. 130 писем Алексея Софронова Чайковскому, датированных 1877—1893 годами, хранятся в архиве Клинского дома-музея композитора[9][5].

Биографы композитора о роли Алексея Софронова в жизни композитора

Слева направо: Коля Конради, Модест Чайковский, Алексей Софронов и Пётр Чайковский, январь 1878

Советские искусствоведы и биографы композитора обычно вскользь упоминали Алексея Софронова. Так, Иосиф Кунин в книге, изданной в 1958 году, характеризует Алексея Софронова как «обычного слугу и спутника композитора»[103], называет его (наряду с Модестом Чайковским) основателем Дома-музея Чайковского в Клину[104]. Музыковед Арнольд Альшванг поместил в свою монографию о творчестве Чайковского фотографию его слуги, но посвятил ему лишь несколько строк: «Всей хозяйственной стороной жизни Чайковского ведал слуга, А. И. Софронов, после смерти композитора сохранивший всю обстановку его последнего жилища, ныне ставшего музеем»[105]. Автор беллетризированных биографий композиторов XIX века Н. А. Калинина писала о слуге: «Незаменимый Алексей Софронов, за двадцать лет изучивший повадки, вкусы, привычки своего хозяина, быстро и без лишней суеты создал необходимый домашний уют»[106]. Краевед Владимир Холодковский, уделивший Алексею значительное место в своей книге «Дом в Клину», писал, что слово «слуга» мало подходит для характеристики Софронова, «который на протяжении почти двадцати лет нёс на себе все домашние обязанности, все бытовые заботы и хлопоты, тем самым избавляя от них своего несведущего и беспомощного в практических делах хозяина»[1].

Целый ряд исследователей жизни и творчества Чайковского считает, что Алексей Софронов находился в гомосексуальных отношениях с композитором. Так, американский биограф Чайковского Александр Познанский[убрать шаблон] предполагал, что их сблизили неустроенность повседневной жизни композитора, его холостяцкие привычки и неспособность самостоятельно вести свои повседневные дела[21]. Он писал:

«Алёша был для Чайковского всем: слугой и спутником в путешествиях, экономом и нянькой, другом, учеником и в какой-то степени даже сыном. Вне всяких сомнений, какое-то время, в самом начале их отношений, он был и любовником своего барина. В конце 1877 года композитор, переживая один из мрачных периодов своей жизни, писал Анатолию о том, что нашел утешение в своем слуге: „Он чрезвычайно хорошо понял, что мне от него нужно теперь, и удовлетворяет с лихвой всем моим требованиям“. Сексуальный подтекст здесь настолько очевиден, что советские цензоры в поздних изданиях переписки Чайковского купировали этот пассаж[Прим 14]»

Познанский отмечал, что композитор испытывал «неудобство от подобной близости» и одновременно, будучи человеком своего времени, не мог избавиться от сословных предрассудков, поэтому испытывал «раздражение из-за его [Софронова] низкого происхождения». Тем не менее, Познанский отметил, что несмотря на свою вспыльчивость по отношению к близким людям, в дневниках и письмах Чайковский практически не отзывается негативно о своём слуге[108]. В статье для сборника «Чайковский и его мир», вышедшего в 1998 году на английском языке, Александр Познанский писал об эволюции отношений Алексея Софронова со своим работодателем, что они прошли путь «от партнёра до дорогого друга, который в конечном счёте вступил в брак с благословения Чайковского, но оставался в его услужении до самого конца» (англ. «from bed mate to valued friend, who eventually married with Tchaikovsky's blessing but stayed in his houshold till the very end»[109]), а доцент музыковедения в Индианском университете Лесли Кирни — об одержимости композитора своим слугой (англ. «His obsession with his servant Alesha»[110]). Энтони Холден также утверждал: «Нет сомнения, что Алексей оказывал сексуальные услуги Чайковскому», но настаивал, что отношения между ними впоследствии приобрели иной характер, ссылаясь на письмо композитора. Он писал, что к восемнадцати годам Алексей «невыразимо подурнел», но «для сердца моего остался мил, как и всегда. Что бы ни случилось, а с ним я никогда не расстанусь»[111]. К такому же выводу пришёл на основе анализа писем композитора Валерий Соколов. Он, однако, отмечал, что такой вывод остаётся в области предположений, подтвердить его документально, по его мнению, невозможно. Основой же тёплых и близких отношений Чайковского к его слуге, с точки зрения Соколова, «была скорее отеческая, нежели „чувственная“ любовь».[112]

Близкую точку зрения в оценке отношений Чайковского и Софронова занял профессор Саутгемптонского университета Дэвид Клиффорд Браун (англ.). Он писал в своей книге о композиторе: «Щедрость его завещания к Алексею указывает на любовь, которую Чайковский испытывал к своему слуге, и поднимает вопрос о том, были ли их отношения только деловыми. Конечно, чрезвычайно пламенный тон некоторых писем Чайковского показывает, что сила его личной заботы об Алексее была очень велика», «близость их отношений станет источником глубокой ревности некоторых родственников Чайковского», «кажется правдоподобным, что Чайковский действительно искал сексуального удовлетворения от Алексея (который сам был, очевидно, гетеросексуалом[113].

Писательница и мемуаристка Нина Берберова считала, что окружающие могли не замечать чрезвычайно близких отношений Чайковского и Софронова: «Как любовь его к Бобу [племяннику композитора] посторонние люди принимали за любовь к детям вообще, так его любовь к Алёше (иная, будничная, но тоже сладостная) могла быть принята за любовь к простому народу»[70].

Образ Алексея Софронова в художественной литературе и кинематографе

Немецкий писатель Клаус Манн вывел Софронова в своём романе «Пётр Ильич Чайковский. Патетическая симфония» (нем.) (оригинальное название — нем. «Symphonie Pathétique», 1935). Действие романа происходит с декабря 1887 по октябрь 1893 года. Упоминаются реальные события жизни Алексея Софронова и его взаимоотношений с композитором (поступление на службу в двенадцатилетнем возрасте, вручение Чайковскому на Рождество по поручению издателя П. И. Юргенсона Полного собрания произведений Моцарта, выпущенного в Лейпциге издательством

Алексей Софронов в кинематографе

Американский музыкальный критик

В фильме британского режиссёра Кена Рассела «Любители музыки» (англ. «The Music Lovers», 1971) роль Алексея Софронова исполнил кинорежиссёр, актёр, сценарист и писатель Брюс Робинсон[125]. Российский кинокритик Алексей Гусев писал об этом фильме: «„Любители музыки“ кажутся возмутительной (или очаровательно своевольной) пародией на подлинную биографию Чайковского всем, кто с ней незнаком. Именно самые вопиющие моменты фильма, в которых Рассел ради красного словца, кажется, жертвует элементарными приличиями, — по меньшей мере, точное обобщение реальных, задокументированных фактов»[124]. В фильме российского режиссёра Аделя Аль-Хадада «Апокриф: музыка для Петра и Павла» (2004), действие которого происходит в

Исполнители роли Алексея Софронова в кино

Примечания

Комментарии
  1. Исследователь биографии П. И. Чайковского В. С. Соколов отмечал, что решение проблемы сексуальной ориентации композитора связано с огромным количеством его «необработанных» писем. Часть из них по цензурным соображениям публиковалась в Российской империи и в советское время с сокращениями, а в части оригиналов целые «абзацы густо затушёваны поздними „доброжелателями“»[3].
  2. Встречаются и другие датировки — 1874 год[4] и 1873 год[1]. Н. Д. Кашкин утверждал в своих воспоминаниях, что Алексей поступил на службу к композитору только после увольнения своего старшего брата, то есть в 1877 году[13], Энтони Холден считал, что первоначально Алексей прислуживал композитору летом, когда его старший брат на время отказывался от службы, чтобы вернуться в деревню. Позже, они стали работать одновременно в течение всего года[14].
  3. Михаил Иванович Софронов (1848, Клин, Московская губерния, Российская империя — 1932) — слуга преподавателя Московской консерватории чешского скрипача и композитора Фердинанда Лауба в 1871 году, незадолго до своего младшего брата поступил на службу к Чайковскому[15]. Н. Д. Кашкин так описывает его работу в хозяйстве композитора: «Пётр Ильич взял в услужение деревенского парня, который сам готовил обед себе и барину, всегда состоявший неизменно из щей и гречневой каши; дальше кулинарные способности слуги, кажется, не шли, а барин, бывший в то время очень неприхотливым относительно стола, довольствовался этим»[16]
  4. Впервые такую гипотезу предложила пианистка
  5. По утверждению Познанского, он был уволен композитором[17]. Энтони Холден причину увольнения увидел в резком ухудшении финансового положения композитора после женитьбы — он был уже не в состоянии платить жалование двум слугам[22]. В. С. Соколов в книге «Антонина Чайковская. История забытой жизни» пришёл к тому же выводу[23]. Б. С. Никитин упоминает в своей книге о композиторе, что супруга Чайковского «в октябре 1877 года… изобретала всякие фантастические объяснения [безразличия к ней Петра Ильича после свадьбы] вроде того, что слуга Чайковского, лишившийся вследствие его женитьбы своего места, ходил к колдунье, которая вложила в сердце Петра Ильича ненависть к ней»[24]
  6. Близкий друг композитора Н. Д. Кашкин сообщал в своих воспоминаниях, что Михаил стал извозчиком[13].
  7. Об обустройстве Алексеем Софроновым повседневной жизни и быта в последнем жилище Чайковского в Клину рассказывает книга Ю. Л. Давыдова[53].
  8. Музыковед Андрей Будяковский писал о разделе капитала в завещании на равные две доли между Давыдовым и Софроновым[66].
  9. Путеводитель по дому-музею в Клину 1974 года ошибочно утверждает, что Софронов был наследником «всего имущества композитора»[8].
  10. Юрий Давыдов — племянник композитора и его биограф сообщал, что владельцем дома был клинский мировой судья, статский советник
  11. По-другому описывает эту историю Холодковский. По его версии, на семейном совете Чайковских было решено, что покупателем дома юридически выступит не кто-либо из них, а Софронов. Он вложил в эту покупку свои личные сбережения, условившись с Модестом Чайковским и Владимиром Давыдовым, что впоследствии переуступит им дом вместе со всей завещанной ему обстановкой. Для себя Софронов взамен оговорил деревянный «пятистенный домик», который он просил построить ему в Клину на берегу Сестры[84]. Эту версию поддержал и Юрий Давыдов. Создателями музея он называл В. Л. Давыдова, А. И. Софронова и М. И. Чайковского[75]
  12. Энтони Холден называет болезнь, поставившую под угрозу службу Софронова у Чайковского и вызвавшую гнев работодателя, сифилисом[100], Сам П. И. Чайковский называет это заболевание в письме из Сан-Ремо А. И. Чайковскому «венерой»[101].
  13. В XIX веке разница в исчислении юлианского и григорианского календарей составляла 12 дней. В XX и XXI веках разница составляет 13 дней.
  14. О купюрах в публикациях писем композитора идёт речь в книге
Источники
  1. 1 2 3 Холодковский, 1962, с. 13.
  2. 1 2 Wiley, 2009, с. 498.
  3. Соколов, 1994, с. 24—25.
  4. 1 2 3 4 5 Vaidman, 2018, с. 254.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Aleksey Sofronov. (англ.).
  6. 1 2
  7. Давыдова, 1980, с. 15.
  8. 1 2 3 Путеводитель, 1974, с. 15.
  9. 1 2 3 4 Холодковский, 1962, с. 15.
  10. Mitchell, 2010, с. 252—263.
  11. Холодковский, 1962, с. 1—341.
  12. Познанский, 2010, с. 168–169.
  13. 1 2 Кашкин, 1954, с. 116.
  14. Холден, 2003, с. 135.
  15. Mikhail Sofronov. (англ.). Tchaikovsky Research (8 March 2019). Дата обращения 20 августа 2019.
  16. Кашкин, 1954, с. 90—91.
  17. 1 2 3 4 5 Познанский, 2010, с. 169.
  18. Вайдман, 1988, с. 66.
  19. Вайдман, 1988, с. 19.
  20. Комаров, 2003, с. 158.
  21. 1 2 Познанский, 2010, с. 169—170.
  22. Холден, 2003, с. 217.
  23. Соколов, 1994, с. 36.
  24. Никитин, 1990, с. 77.
  25. Соколов, 1994, с. 197—198.
  26. Соколов, 1995, с. 127.
  27. Wiley, 2009, с. 192.
  28. 1 2 Холден, 2003, с. 274.
  29. Wiley, 2009, с. 209.
  30. Познанский, 2010, с. 474.
  31. Сквирская, 2003, с. 314.
  32. Холден, 2003, с. 328.
  33. Познанский, 2010, с. 489.
  34. Познанский, 2010, с. 476—477, 509.
  35. Холден, 2003, с. 357.
  36. Холден, 2003, с. 353.
  37. Холден, 2003, с. 358.
  38. Познанский, 2010, с. 523—524.
  39. Vaidman, 2018, с. 219.
  40. Чайковский, 1997, с. 54.
  41. 1 2 Чайковский, 1997, с. 54—55.
  42. Холодковский, 1962, с. 13—14.
  43. Туманина, 1968, с. 152.
  44. Путеводитель, 1956, с. 5.
  45. Давыдова, 1980, с. 5.
  46. Холден, 2003, с. 388.
  47. Letter 3539 (Письмо П. И. Чайковского М. И. Чайковскому (Тифлис, 28 марта [9] апреля 1888). Tchaikovsky Research (7 March 2019). Дата обращения 2 сентября 2019.
  48. Путеводитель, 1974, с. 6.
  49. Туманина, 1968, с. 157.
  50. Поплавский, 1973, с. 373.
  51. Холден, 2003, с. 544—545, цитирует Поплавского с мелкими неточностями.
  52. Будяковский, 2003, с. 298, он сообщает, что семья Софронова занимала весь первый этаж.
  53. Давыдов, 1965, с. 63, 68.
  54. Копёнкина, 2003, с. 383.
  55. Вайдман, 1988, с. 153.
  56. Чайковский и песня, 1963, с. 16.
  57. Рабинович, 2003, с. 69.
  58. Кашкин, 1954, с. 121—122.
  59. 1 2 Brown, 2009, с. 124.
  60. Конисская, 1974, с. 291—292.
  61. Познанский, 2007, с. 221—222.
  62. Чайковский, 1997, с. 579—580.
  63. Холден, 2003, с. 568.
  64. Познанский, 2010, с. 746.
  65. Холодковский, 1962, с. 17.
  66. Будяковский, 2003, с. 312.
  67. 1 2 3 Прибегина, 1983, с. 158.
  68. 1 2 3 Wiley, 2009, с. 361.
  69. 1 2 3 Холден, 2003, с. 627.
  70. 1 2 Берберова, 1997, с. 189.
  71. Будяковский, 2003, с. 312—313.
  72. Вайдман, 1988, с. 56.
  73. Вайдман, 1988, с. 31—32, 41.
  74. Вайдман, 1988, с. 39.
  75. 1 2 Давыдов, 1965, с. 105.
  76. Путеводитель, 1956, с. 14.
  77. 1 2 3 Познанский, 2010, с. 739—740.
  78. 1 2 Давыдов, 1962, с. 30.
  79. Холден, 2003, с. 628—629.
  80. Холден, 2003, с. 629.
  81. 1 2 Кашкин, 1954, с. 186.
  82. Вайдман, 2000, с. 57.
  83. Кашкин, 1954, с. 185.
  84. Холодковский, 1962, с. 16.
  85. Холодковский, 1962, с. 306.
  86. Познанский, 2010, с. 590.
  87. 1 2 Brown, 2009, с. 338.
  88. Познанский, 2010, с. 602.
  89. Холден, 2003, с. 438.
  90. 1 2 Познанский, 2010, с. 632.
  91. Познанский, 2010, с. 657—658.
  92. Холодковский, 1962, с. 14.
  93. Холден, 2003, с. 544.
  94. Калинина, 1988, с. 134.
  95. Холодковский, 1962, с. 311.
  96. Холден, 2003, с. 547.
  97. Чайковский, 1940, с. 471.
  98. 1 2 3 Соколов, 2010, с. 264–266.
  99. 1 2 Letter 1004. Tchaikovsky Research (7 March 2019). Дата обращения 2 сентября 2019.
  100. Холден, 2003, с. 263.
  101. Letter 718. Tchaikovsky State Memorial Musical Museum-Reserve (a3, No. 1138). Tchaikovsky Research (7 March 2019). Дата обращения 5 сентября 2019.
  102. Сквирская, 2003, с. 313–314.
  103. Кунин, 1958, с. 290.
  104. Кунин, 1958, с. 349—350.
  105. Альшванг, 1958, с. 545, 547.
  106. Калинина, 1988, с. 121.
  107. Познанский, 2010, с. 170.
  108. Познанский, 2010, с. 170—171.
  109. Poznansky, 1998, с. 26.
  110. Kearney, 1998, с. 242.
  111. Холден, 2003, с. 136.
  112. Соколов, 1995, с. 125.
  113. Brown, 2009, с. 64.
  114. Давыдов, 1965, с. 59.
  115. Манн, 2010, с. 1—378.
  116. Ямщикова, 1954, с. 1—526.
  117. Калинина, 1988, с. 1—143.
  118. Труайя, 2004, с. 1—192.
  119. Song of My Heart (англ.) на сайте Internet Movie Database
  120. Mitchell, 2010, с. 257.
  121. T. M. P., 1948.
  122. Reid, 2006, с. 173—174.
  123. «Чайковский» (англ.) на сайте Internet Movie Database
  124. 1 2 Гусев, 2011.
  125. The Music Lovers (англ.) на сайте Internet Movie Database
  126. Apokrif: Muzyka dlia Petra i Pavla [Apocrypha: Music for Peter and Paul. Kinostudiia Apokrif, with the support of the Sluzhba kinematografii Ministerstva kul´tury Rossiiskoi Federatsii, 2004.] (англ.).
  127. Цыркун, 2005.
Ошибка в сносках?: Тег <ref>, определённый в <references>, имеет атрибут группы «», который не упоминается в тексте ранее.

Литература